《幽然》
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生命隨著時間不斷流淌，我們該如何把這股令人著迷的流動狀態記錄下來？生於Z世代的藝術家施博唯，在這個「什麼都快」的時代裡，他選擇慢下來，仔細觀察生命裡自然界中的微小事物。他將那些微乎其微，讓人容易忽略的生命跳動，轉為木頭裡一筆一劃的生命痕跡。本期，我們將一探在世代中逆流而上，雕琢著靈魂的木雕藝術家—施博唯的創作歷程。
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木雕藝術家 施博唯
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在心靈快門裡與時間賽跑
「藝術家大多或許都是孤獨的」施博唯分享道，在創作的過程，大部分的時間都在和自己與木頭相處、對話。畢業於雕塑系的他，大學時歷經了泥塑、金屬、複合媒材與石雕等五大材質的洗禮，最終被木頭特有的低限創作狀態與淡雅香氣所深深吸引。「只要有一把刀、一塊木頭，創作便能發生。」在敲打與切削的物理互動中，他建立起了自己與材質間輕鬆愉快的共鳴。然而，真正開啟他寫實創作脈絡的關鍵，是大三時參加三義木雕博物館的研修班。在那裡，他試著去摹寫一片水分蒸散的枯葉與捲曲的肉桂棒，那是他第一次被自然物在生命消逝後留下的紋理與線條深深震撼。「我們平常在路邊看到一片落葉，可能隨意就踩過去，甚至視其為要掃掉的垃圾，但它曾經也是一個無比華美漂亮的生命。」這份發自內心的感悟，讓施博唯開始與微小之物共情，看見了藏在植物殘軀裡，那份深入骨髓的生命力，甚至是一點點的優雅哀愁與滄桑。
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《朝顏》
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觀看施博唯的作品時，總能夠感受到一股全新的能量，從牽牛花薄如蟬翼、近乎透光的邊緣綻放。不禁讓人懷疑，這是否真的是由質地堅硬的木頭所雕琢。為了掌握牽牛花轉瞬即逝的曲度與流動，施博唯曾在清晨四、五點蹲在路邊，一邊觀察一邊記錄，因為那是牽牛花開得最旺盛的時刻 。而自然的殘酷在於，每次創作時一抬頭，它的角度變了、水分蒸散了、花瓣凹陷了。「一開始真的很心急，因為手上的刀根本追不上花朵枯萎的速度！」 施博唯坦言，越心急，就越留不住花的神韻。直到後來他才明白，自己雕刻的從來不是花的精準造型，而是捕捉它的靈魂。他不再隨著外在花朵的枯萎而焦慮，而是把花的生長過程與轉折熔煉在心裡。他的腦海裡自有一朵花的宇宙，無關乎盛放或凋零，那是在時間洪流中，由創作者內心映射出來，生命最純粹的畫面。
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《絳雪》
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掌中投射的《生命的重量》
這份對落葉的著迷，在施博唯籌備畢業製作時迎來了一次極致的置換。他將一片原本僅能捧在掌心中的枯葉，放大成一件長達230公分的巨型木雕作品，命名為《生命的重量》。這件由高達140多片木片精心拼接、切割而成的作品，製程被緊緊壓縮在短短兩、三個月內。那是一段每天清晨七點便踏入工作室，與多變潮濕的臺灣氣候、以及膠水乾燥時間賽跑的忘我編年史。「那時候要在身心俱疲的情況下，去闡述一件關於乾枯、關於生命重量的作品，其實很貼切，因為我自己也覺得被榨乾了。」施博唯回憶，當作品最終完成的那一刻，身體的疲憊全化為了靈魂的滿足。
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《生命的重量》
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每當作品進入最後最精細的收尾階段，工作室裡的空氣就會凝結到讓人不敢呼吸。施博唯笑說，很多人以為看到如此纖細精巧的作品，創作者的內心一定非常平靜，但其實他常常在最後收尾的時候容易感受到浮躁。尤其是當木雕的薄度已經到了可以透光的極限，手上的刀必須下一點力道，但手腕卻又得放得極度輕鬆，那種矛盾的拉扯，讓他在每一次屏氣凝神的收尾中，進入到獨有的心流狀態。「每下一刀，我都覺得自己快斷氣了，必須停下來深呼吸。」 施博唯說，為了精準控制力道，他甚至會不自覺地咬緊牙關、憋氣憋到下顎發痛。這種近乎窒息的狀態，卻是他最陶醉的「心流」時刻。在那個當下，全世界的噪音都被隔絕在外，只剩下他和手中的雕刻刀，以及那塊木頭。甚至有時候輕輕一割，脆弱的木件掉到滿是木屑的地板上，就再也找不到了，只能摸摸鼻子重頭來過。但正是這種緊繃到極致的控制，他把自己的呼吸、心境與那一刻的快樂，一刀一刀地「過渡」並傾注給了作品。
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《殘響》局部
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在木頭裂痕裡看見浪漫
現階段的施博唯，正在追求一種將創作「生活化」的狀態。他希望創作能像呼吸一樣，成為一種放鬆、不費力的下意識動作，唯有如此，藝術這條路才能走得長遠。對他而言，木頭最迷人的地方便是在於它「從不停止呼吸」。施博唯解釋道：「木頭不像人工合成的塑膠或3D列印那般一成不變，它內在的水分會隨著時間、隨著臺灣潮濕的氣候緩慢蒸發。即使作品看似完成了，但在未來的某一天，它依然可能會自然開裂」在他眼中，那道裂痕不是瑕疵，而是大自然持續介入創作的浪漫痕跡。
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《色夏》
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不難發現，施博唯時常在木頭雕刻出的紅磚、廢水泥或路邊撿拾的石塊上，安置了無比沉重且脆弱的蝴蝶與花卉。短暫活過一瞬的昆蟲，與承載人類情感記憶的廢磚相互對望，這種「沉重的靈魂落在輕盈石塊上」的強烈對比，是他在時間長河裡找到的生命共感。當我們的手掌輕捧著脆弱的蝶翼，那份輕盈細微的物理感知，卻能帶來心理上重如千鈞的震懾。每天帶著一身木頭香氣回家的施博唯，在這個孤獨卻無比豐盛的互動裡，依然以平常心，調整著一呼一吸，持續摸索著生命最踏實、最純粹的質地。
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《若重》
